Творческое мышление

всего способность к дивергентному мышлению. В результате эмпирических

исследований Гилфорд и Торренс [5] сделали вывод о наличии положительной

корреляции между уровнями IQ и креативности. При этом они утверждали, что

более высокий уровень интеллекта, обуславливает большую вероятность того,

что у испытуемого будут высокие показатели по тестам креативности, хотя у

лиц, продемонстрировавших высокоразвитый интеллект, могут встречаться

низкие показатели креативности. В то же время их исследования показали, что

при низком IQ высокая дивергентная продуктивность никогда не

обнаруживалась. Торренс даже предложил теорию интеллектуального порога,

которая состоит в том, что при IQ ниже 115 – 120 баллов интеллект и

креативность неразличимы и образуют единый фактор, а при IQ выше 120 –

творческие способности и интеллект становятся независимыми факторами [5].

Однако опубликованные вскоре результаты исследований Гетцельса и

Джексона [1] представляют данные, свидетельствующие об отсутствии

корреляции между показателями интеллекта и креативности.

Более поздние исследования М. Воллаха и Н. Когана [5], которые также

применяли тестовый метод, но при этом модифицировали его в соответствии со

своим пониманием условий, благоприятных для проявления креативности: они

сняли лимиты времени, вели к минимуму соревновательность участников в ходе

выполнения тестов и сняли ограничение единственного критерия правильности

ответа. В результате они пришли к выводу, что при соблюдении в ходе

исследования условий, наиболее приближенных к обычным жизненным ситуациям,

корреляция креативности и тестового интеллекта будет близка к нулю.

Действительно, человек может быть интеллектуалом и не быть креативом, и

наоборот. Так, например, Левинсон-Лессинг разделял творчески мало

продуктивных ученых-эрудитов, называя их "ходячими библиотеками", и

творчески продуктивных ученых, не отягощенных переизбытком оперативных

знаний, обладающих мощно развитой фантазией и блестяще реагирующих на

всякого рода намеки. [11].

Кроме того, различными авторами разрабатывались различные модели

креативной личности. Так, в гештальт-психологии считались обязательными

следующие требования к умственному складу творца:

- не быть ограниченным, ослепленным привычками;

- не повторять просто и раболепно то, чему вас учили;

- не действовать механически;

- не занимать частичную позицию;

- не действовать со вниманием, сосредоточенным на ограниченную часть

проблемной структуры;

- не действовать частичными операциями, но свободно, с открытым для

новых идей умом оперировать с ситуацией, стараясь найти ее внутренние

соотношения.

А. Маслоу указывает креативность в ряду 15 существенных черт

самоактуали-зирующейся личности [8]. Соответственно, можно считать, что

наличие остальных 14 черт, по Маслоу, относятся к особенностям творческой

личности.

Гилфорд выделил 4 основных качества, присущих креативной личности [9]:

. Оригинальность, нетривиальность, необычность высказываемых идей,

ярко выраженное стремление к интеллектуальной новизне. Творческий

человек почти всегда и везде стремится найти свое собственное,

отличное от других решение.

. Семантическая гибкость, т.е. способность видеть объект под новым

углом зрения, обнаруживать его новое использование, расширять

функциональное применение на практике.

. Образная адаптивная гибкость, т.е. способность изменить восприятие

объекта таким образом, чтобы видеть его новые, скрытые от наблюдения

стороны.

. Семантическая спонтанная гибкость, т.е. способность продуцировать

разнообразные идеи в неопределенной ситуации, в частности в такой,

которая не содержит ориентиров для этих идей.

Позже Гилфорд выделяет 6 параметров креативности [5]:

o способность к обнаружению и постановке проблем;

o способность к генерированию большого числа идей;

o гибкость – способность продуцировать разнообразные идеи;

o оригинальность – способность отвечать на раздражители нестандартно;

o способность усовершенствовать объект, добавляя детали;

o способность решать проблемы, т.е. способности к синтезу и анализу.

По Стернбергу [5], творческая личность должна обладать следующими

индивидуальными чертами:

. способность идти на разумный риск;

. готовность преодолевать препятствия;

. толерантность к неопределенности;

. готовность противостоять мнению окружающих.

А. Олах указывает на следующие личностные черты, присущие творческим

людям [5]:

o независимость – личностные стандарты важнее стандартов группы,

неконформность оценок и суждений

o открытость ума – готовность поверить своим и чужим фантазиям,

восприимчивость к новому и необычному;

o высокая толерантность к неопределенным и неразрешимым ситуациям,

конструктивная активность в этих ситуациях;

o развитое эстетическое чувство, стремление к красоте.

По мнению Пономарева [11] с креативностью сопряжены два личностных

качества, а именно: интенсивность поисковой мотивации и чувствительность к

побочным образованиям, которые возникают при мыслительном процессе

(поскольку Пономарев считает, что мышление изначально логично, он

рассматривает творческий продукт мышления как побочный).

Особый интерес, по мнению автора настоящей работы, представляет взгляд

Мак-Киннона [17], который выделяет в числе отличительных черт одаренных

людей способность более эффективно оперировать противоречивой информацией.

Сознательная настроенность человека на возможное допущение противоречия в

собственном представлении мира уменьшает порог восприятия неосознаваемого,

в результате чего данные подсознательной переработки информации оказываются

более доступными осознанию. Поэтому внутренняя готовность субъекта принять

противоречие, а не отбросить какую-либо информацию, при первом подозрении

несоответствия ее действительности – является, по мнению Мак-Киннона,

важнейшим эвристическим фактором, способствующим осознанию самой проблемы.

Сложность, однако, заключается в том, что в случае наличия существенных

расхождений между системами ценностей, действующими на уровне сознания и

подсознания, проникновение компонентов подсознательного в сознание может

поколебать или даже разрушить Я-концепцию данного индивида, что неизбежно

приведет к необходимости переоценки и пересмотра всей картины мира и

понимания своего места в ней.

А это, в свою очередь, затруднит адаптацию человека к условиям постоянно

изменяющейся внешней среды и нарушит более или менее устойчивое равновесие,

в условиях которого он жил. Такую дезадаптацию человека предотвращают

механизмы психологической защиты, открытые З. Фрейдом [10]. Действие этих

механизмов препятствует проникновению на уровень сознания продуктов

подсознательного, способных нарушить стабильность всей системы.

На уровне подсознания происходит ослабление действия разного рода

стереотипов, устойчивых представлений и т.п. В пользу этого утверждения

свидетельствуют факты свершений открытия во сне или в переходном периоде

между сном и пробуждением, творчества в измененных состояниях сознания

(например, под воздействием гипноза, психотропных средств) [5, 11, 6].

Можно предположить, что для лиц с высоким творческим потенциалом

изначально, или в результате индивидуального процесса становления личности,

характерно ослабление механизмов психологической защиты. Таким образом,

творческой личности требуется определенная смелость воспринимать и

принимать образную информацию собственного подсознания, несоответствующую

тем "правильным", "моральным" мотивам, которые признаются допустимыми в

данной культуре и которые человек принимает и включает в свою систему

ценностей. Сам Мак-Киннон так говорит об этом: "Наиболее выдающийся признак

творческой личности, главная черта его внутренней сущности, как я это вижу,

– это определенная смелость. … Смелость личности, смелость разума и духа,

психологическая и духовная смелость, которая является внутренним стержнем

креативной личности: смелость подвергать сомнению общепринятое; смелость

быть разрушительным для созидания лучшего; смелость думать так, как не

думал никто; смелость быть открытым восприятию изнутри и извне; смелость

следовать интуиции, а не логике; смелость вообразить невозможное и

попытаться его реализовать; смелость стоять в стороне от коллективности и,

если это необходимо, конфликтовать с ней; смелость становиться и быть самим

собой"* [17].

Отдельные исследователи отводили ведущие роли таким особенностям

творческой личности, как терпение и работоспособность. Например, А. Пункаре

писал, что бессознательная работа "возможна или, по крайней мере,

плодотворна лишь в том случае, если ей предшествует и за ней следует

сознательная работа" [цит. по 15, с. 207].

Большое значение он придавал и эстетическому чувству, которое служит своего

рода фильтром при отборе бессознательных идей.

Однако, наиболее удачная краткая формулировка самой существенной (с

точки зрения автора эссе) особенности творческой личности приведена В.Н.

Дружининым [1, с. 288]: «У творческих людей нередко удивительным образом

соединяются зрелость мышления, глубокие знания, разнообразные способности,

умения и навыки и своеобразные "детские" черты во взглядах на окружающую

действительность, в поведении и поступках».

3. Методы стимулирования проявления творческих способностей[1]

В ходе проведения многочисленных исследований, посвященных диагностике

и развитию креативности, исследователи замечали, что препятствием к

проявлению креативности могут выступать страх оказаться "белой вороной",

склонность к конформизму (Г.Линдсей, К.Халл и Р.Томпсон) [9], моральные

запреты [13], однообразие решаемых задач [9].

Вероятно, степень проявления творческих способностей зависит не только

от одаренности личности, но также от внутренней и внешней мотивации.

Под внешней мотивацией творчества понимается реакция социального

окружения, как положительная (поощрение вниманием, признание, одобрение, а

также материальное вознаграждение), так и отрицательная (резкая критика,

наказание). Причем следует отметить, что значимость внешней мотивации

проявляется наиболее полно лишь в случае, если она исходит от референтной

группы. Существенность влияния внешней мотивации напрямую зависит от уровня

внутренней мотивации, т.е. чем меньше уровень внутренней мотивации, тем

существеннее сказывается мотивация внешняя.

На основании анализа результатов исследований [1-6, 9, 11-13, 15-18]

можно выделить следующие факторы, влияющие на уровень внутренней мотивации

к творчеству:

> интериоризированные личностью ценностно-ориентационные установки[2];

> самооценка;

> стабильность эмоционального состояния.

Стимулирование проявления креативности возможно при внешнем воздействии

на выделенные факторы, хотя, конечно, такое воздействие не гарантирует

полного раскрытия творческого потенциала.

Здесь можно предложить использовать следующие методы стимулирования:

1) Минимизировать отрицательное влияние моральных и культурных запретов

могут помочь, например, такие методы воздействия, как расширение круга

интересов личности (например, через обучение), самоидентификация с другой

личностью (позволяет взглянуть на проблему «другими глазами», при этом

собственные ценностно-ориентационные установки отступают на второй план).

Снятию влияния установок, сформировавшихся в процессе деятельности

(например, влияния опыта выполнения аналогичной или схожей деятельности)

может способствовать переключение внимания, смена деятельности.

2) Поскольку для проявления креативности очень важно иметь высокую

самооценку, целесообразно воздействовать на нее путем повышения внешней

положительной и минимизации внешней отрицательной мотивации. Здесь следует

оговориться, что хотя отдельные исследователи (например, Дружинин [5])

считают внешнюю мотивацию оказывающей положительное влияние только на

низкокреативных людей, в истории имеются примеры обратного. Известен факт,

что нередко лучшие произведения искусства появлялись именно в результате

работы «на заказ» (например, знаменитый Реквием В.А. Моцарта). Здесь также

необходимо сказать, что, по всей видимости, не всегда правомерно

противопоставление внутренней и внешней мотивации, в отдельных случаях они

могут как бы перетекать друг в друга, и чисто внешняя мотивация в процессе

деятельности может трансформироваться во внутреннюю. Не следует забывать и

о том, что этот метод будет работать лишь в случае действительной

необходимости повышения самооценки, в противном случае высока вероятность,

что сработает правило де Чармса[3] [16].

3) Исследователи биографий творческих личностей отмечают, что

творчество проявляется слабее, если в эмоциональной сфере устанавливается

относительно продолжительная стабильность, и наоборот, сильный всплеск

творчества нередко может вызвать посттравматический стресс [5] либо

положительный стресс (например, переживание эйфории влюбленности). В рамках

рассматриваемых методов можно предложить такие методы воздействия, как,

например, резкая смена обстановки, окружения, сферы деятельности (известно,

что ученые, поэты, художники зачастую именно этим способом преодолевали

свой кризис творчества).

Заключение

В заключении считаю необходимым отметить:

1) В рамках данной работы, наверное, невозможно охватить все концепции

и подходы к исследованию творческого мышления (остались неосвещенными

работы Л.С. Выготского, Ч. Спирмена, оригинальный подход В.М. Вильчека, и

других). Однако, на основании анализа имеющихся в распоряжении материалов

по проблеме, можно сделать следующие выводы:

– Большинство авторов согласны, что в процессе творческого мышления

большая роль отводится бессознательному. Предложены различные схемы решения

творческих задач, однако большинство авторов согласны, что в процессе

такого решения задействуется как сознание, так и бессознательное, т.е. на

разных этапах решения проблемы ведущая роль переходит от одной структуры к

другой;

– несмотря на многочисленные исследования, многие вопросы до сих пор

остаются дискуссионными.

Например, большинство исследований строятся с использованием творческих

задач, в то же время до сих пор не существует единого мнения о том, какие

же задачи считать творческими. Отечественным представителем информационного

подхода Г.А. Голицыным [3] предложен следующий критерий: если решение (или

множество решений) задачи лежит за пределами множества исходных

представлений (т.е. сферы сознания) субъекта, то именно такую задачу мы

можем считать творческой. Существует и другой подход к определению

творческих задач, предложенный современным исследователем творческого

мышления Я.А. Пономаревым: "…класс задач, решения которых доступны

машинному моделированию, не входит в класс творческих, к последнему могут

быть отнесены лишь те, решения которых принципиально не поддаются машинному

моделированию. Более того, невозможность моделирования решения таких задач

может выступить одним из достаточно отчетливых практических критериев

подлинного творчества" [11, с. 13].

Исследователи также до сих пор так и не пришли к единому мнению, какие

же личностные особенности считать основными для креативной личности.

Наиболее часто современными исследователями упоминаются такие

индивидуальные особенности творческой личности, как независимость в

суждениях, самоуважение, предпочтение сложных задач, развитое чувство

прекрасного, склонность к риску, специфическое восприятие действительности,

высокая внутренняя мотивация и эмоциональная лабильность.

2) В последнем разделе автор приводит свою возможную классификацию

факторов, влияющих на возможности проявления креативности, а также

некоторые способы воздействия на них.

Список использованных источников

1. Богоявленская Д.Б. Интеллектуальная активность как проблема творчества.

Изд-во Ростов. ун-та, 1983. – 173 с.

2. Богоявленская Д.Б. Интеллектуальная активность как психологический

аспект изучения творчества // Исследование проблем психологии

творчества под ред. Я.А. Пономарева. – М.: Наука, 1983. С. 182 – 195.

3. Голицын Г.А. Информационный подход в психологии творчества //

Исследование проблем психологии творчества под ред. Я.А. Пономарева. –

М.: Наука, 1983. С. 210 – 231.

4. Дружинин В. Диагностика общих познавательных способностей. //

Когнитивное обучение: современное состояние и перспективы. М..: Изд.

Институт психологии РАН, 1997

5. Дружинин В.Н. Психология общих способностей – СПб.: Питер Ком, 1999. –

368 с.: (Серия "Мастера психологии")

6. Квинн В. Прикладная психология. – СПб.: Питер, 2000. – 560 с.: ил. –

(Серия "Учебник нового века")

7. Мартьяненко В.Ф. Введение в философию: Учеб. пособие для студентов

высш. учеб. заведений – Мн.: БГУ, 1986 – 124. с.: ил.

8. Маслоу А.Г. Мотивация и личность. Пер. с англ. Татлыбаевой А.М. – СПб.:

Евразия, 1999. – 478 с.

9. Немов Р.С. Психология: Учеб. для студентов высш. пед. учеб. заведений:

В 3 кн. Кн. 1. Общие основы психологии. – 3-е изд. – М.: Гуманит. изд.

центр ВЛАДОС, 1997. – 688 с.

10. Первин Л., Джон О. Психология личности: Теории и исследования / Пер. с

англ. М.С. Жамкочьян под ред. В.С. Магуна – М.: Аспект Пресс, 2001. –

607 с.

11. Пономарев Я.А. Психология творчества. – М.: Издательство "Наука", 1976.

– 302 с.

12. Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии – СПб.: "Питер", 1999. – 720

с.: (Серия "Мастера психологии")

13. Солсо Р.Л. Когнитивная психология. – Пер. с англ. – М.: Тривола, 1996.

– 600 с.: ил.

14. Столяров А.М. Эвристические приемы и методы активизации творческого

мышления. – М: ВНИИПИ, 1988. – 126 с.

15. Тихомиров О.К. Психология мышления. – М.: МГУ, 1984. – 270 с.

16. Хекахаузен Х. Мотивация и деятельность: В 2 т. Т.2. М.: Педагогика,

1986. С.234-248.

17. MacKinnon D.W. Creativity: a multi-faceted phenomenon [WWW document].

URL http://www.rsad.edu/~ccjones/01-02/sophcd/readings/creativity.html

18. Torrance E.P. Causes for Concern. Creativity. Selected Readings /

Edited by P.E. Vernon. Harmondsworth: Richard Clay (The Chaucer Press)

Ltd, 1975 P. 355-371.

-----------------------

* The most salient mark of a creative person, the central trait at the core

of his being is, as I see it, just this sort of courage. … it is personal

courage, courage of the mind and spirit, psychological or spiritual courage

that is the radix of a creative person: the courage to question what is

generally accepted; the courage to be destructive in order that something

better can be constructed; the courage to think thoughts unlike anyone

else's; the courage to be open to experience both from within and from

without; the courage to follow one's intuition rather than logic; the

courage to imagine the impossible and try to achieve it; the courage to

stand aside from the collectivity and in conflict with it if necessary; the

courage to become and to be oneself.

[1] >4 ?@>O2;5=85< B2>@G5A:8E A?>A>1=>AB59 (:@50B82=>AB8) 745AL 8 40;55

?>4@07C@Gecessary; the courage to become and to be

oneself.

[2] Под проявлением творческих способностей (креативности) здесь и далее

подразумевается раскрытие творческого потенциала.

[3] Под установкой здесь и далее подразумевается определенный взгляд на

идею, основанный на убеждениях и эмоциях; как правило, установки мешают

проявлению креативности, поскольку блокируют проявления бессознательного.

[4] Правило де Чармса заключается в том, что если человек вознаграждается

за нечто, что он делает или сделал по собственному желанию, то такое

вознаграждение будет способствовать ослаблению внутренней мотивации.

Страницы: 1, 2